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【央视新闻客户端】
油画《蓝色河湾》，作者沈行工 。
每年不同时节外出采风写生，总令我兴奋并充满期待 ，尤其是身处四季分明的江南 。若是细心体察 ，会感觉到季节转换的那些日子有某种特殊的气息。采风写生对于绘画创作的主要意义在于充实 、丰富创作者的内心感受 。直面自然物象的即景写生有时能调动起作者的创作激情，增强画面的生动性 。经过沉淀和思虑后在工作室绘制完成的 ，尤其是大幅作品 ，常会呈现出深邃耐看的美感。不同的方式都有可能创作出好作品 。
回顾数十年创作生涯，我总是在不停地选择 ，包括对于不同题材及不同表达方式的选择 。1978年 ，我成为南京艺术学院首届油画专业研究生，师从苏天赐先生 ，学习期间曾完成多幅主题性创作 ，有历史题材的，如《为了祖国的统一》；有现实生活题材的 ，如《教练与队员》。最重要也最具代表性的 ，应是《月桥镇的早市》 。这幅作品是我江南风情人物画创作的开端，后来又陆续画了《小镇春深》《渡口细雨》《四月江南》等数十幅作品，逐渐形成自己创作的重点 。
我当时作出这样的选择是顺其自然的。我生活、学习、工作在江南 ，那时经常去苏南 、浙西 、皖南一带采风写生 ，江南特有的人文气息熏染着我。在我心中，江南不仅仅是一个地域概念 ，还是某种具有诗性内涵的文化品格的表征 。应当说 ，在研读了苏天赐先生的作品后，我更确定了这一认识 。他画过不少江南乡镇题材的风景画和人物画。他的老师林风眠先生也曾画过这方面的作品 。不过 ，前辈们的绘画艺术对我的影响并不主要体现在作品的题材选择 ，更重要的是他们绘画艺术的精神内涵和表达方式，即作品中蕴含的诗性和写意性 。
画中有诗 ，以诗入画 ，是中国艺术传统。林风眠先生和苏天赐先生都有着深厚的传统文化修养，在中外艺术探寻之旅中均迈出了坚定扎实的步履 ，他们的作品浸润着一脉相承的中国艺术精神 。记得20世纪60年代初 ，《美术》杂志刊登了林先生的作品，它们是如此有韵致、极具诗性，给我这样一个年轻习画者留下深刻印象 。我无缘见到林先生 ，却有幸成为他学生的学生。苏先生不仅是杰出的油画家 ，也是优秀的美术教育家 。他对于油画的独到见解给我很大启发 。他曾这样写道：艺术，发自至情 ，成在执着。可以说 ，作品的抒情性和意象化表达方式，是两位前辈艺术共有的特性 ，也是其绘画诗性表达的主要特点 ，对我产生了潜移默化的影响 。
20世纪90年代中期，我创作的《秋晴》《春暖》《乡邻》等虽然还是江南风情人物画 ，但已开始尝试以一种更为注重画面形式感和表现性的方法来作画 ，不再局限于客观再现，而是让色彩和形体 、肌理与笔触等自身的情感表现力尽可能得到发挥 ，使作品的“画意”更浓一些 。与此同时 ，我感到在风景和静物创作中，画面的图式处理可以更为自如，有时还能更充分地体现创作者的审美追求。
此后 ，我的创作重点开始从人物转向风景和静物。古人说“登山则情满于山 ，观海则意溢于海 ”，我的创作便也从情 、从意出发 。近些年 ，我创作了很多风景作品 ，如《蓝色的江南风景》《春之曲》《山村雪霁》等 。我力图用画笔去抒写内心感悟，希望作品能呈现较高的文化品格。《春之曲》在我的风景油画创作中具有标志性意义 。这幅作品所画的场景可以说是春日江南最为常见的景象 ，或许正由于其普通 ，反倒不容易画出感人的效果 。这幅画的创作过程有几个特点：一是构思之初便有点挑战自我的意思。油菜花盛开的田园很美却未必很入画，选取这样的题材某种程度上也是在“知难而上 ”；二是虽有一些写生小稿、素材 、草图 ，但具体构图 、绘制都是在工作室完成的 ，经过了反复的斟酌；三是考验用色的分寸感，油菜花的黄色饱和度极高 ，尤其是和绿色的配合不好画 ，必须十分留意色彩的“微距”，掌握好色彩层次的递进 。
在多年油画创作实践中我逐渐发觉，就绘画的形式语言而言 ，自己的注意力显然偏向于色彩 。我始终认为 ，相较于其他画种，油画的色彩表现力尤为动人 ，画面的总体色调往往是油画色彩表现力的集中体现。组织好画面的色调不仅要求创作者对于自然光色有敏锐的观察力、感受力 ，更是对创作者色彩想象力的测验 。无论是形体还是色彩，在意象化表达方式下 ，创作者必须充分拓展主观想象空间 ，而不是止步于对自然景象的客观再现 。随着不断实践，我愈发觉得作画并不仅仅是一种描绘 ，而更像是在吟诵 ，是一种诗性的表达。
经历了种种尝试后，我感触最深的是 ，在创作中无论作出怎样的选择 ，归根结底是源于创作者内心情感的需求，源于一种不断超越自我的真诚愿望 。当绘画以诗性表达的方式呈现时，意味着作画的难度更大了 ，创作者的心智与能力面临更多挑战 。由此 ，我深切地意识到，从事艺术创作的人只有不懈地充实自己 ，提升自身的学识和修养 ，始终保持进取的心态，才能创作出更具艺术感染力的作品。
（作者沈行工为南京艺术学院教授）
《人民日报》（2026年05月24日第08版）
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