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在中国声乐艺术的当代发展进程中,“好声音 ”早已不是单纯的技术指标 ,而是集科学发声、语言韵律、情感表达与文化身份于一体的综合艺术追求。
日前,首届戏曲声乐跨学科研究与发展研讨会召开,会议以中国声乐发声体系为切入点 ,将现代声乐训练与中国戏曲传统演唱深度结合,系统探讨了如何以科学方法为支撑 、以戏曲艺术为滋养,塑造具有中国气质、中国韵味与中国风格的声音形象,为中国声乐在新时代的传承、创新与发展 ,提供了重要的理论方向与实践路径。我因长期从事民族声乐教学与研究,又曾在中国戏曲学院任教多年,在戏曲与声乐的交叉实践上进行了一些探索与思考 。
中国戏曲是中华优秀传统文化的重要载体 ,集唱 、念、做、打于一体,熔声腔 、韵律、表演于一炉,是最具民族特色的舞台艺术形式之一。戏曲演唱历经数百年积淀 ,形成了自成体系的发声、咬字、行腔 、润腔经验,是中国声乐艺术不可替代的传统根基。
在多次赴国外观摩歌剧演出、参与艺术交流的过程中,我深切感受到 ,中国声乐要真正走向世界,既不能封闭自守,也不能全盘西化 。当下不少中文艺术歌曲、中国歌剧 ,在音乐结构 、作曲技法上借鉴西方体系,虽然易于被海外观众理解,但往往缺少鲜明的中国标识。而一旦融入戏曲声腔、咬字、韵律与表演气质,作品的文化辨识度便立刻凸显 ,也最能打动不同文化背景的观众。这让我更加坚定:中国声乐要立得住 、传得开、走得远,必须建立在自身文化传统之上,立足传统、借鉴外来 、面向未来 ,形成属于中国的声音美学与表达方式 。而戏曲,正是构建中国声乐主体性最重要的文化资源与艺术母体。
那么,在声乐与戏曲交融的视野下 ,究竟如何塑造真正意义上的“中国声乐好声音”?
中国现代民族声乐所追求的“好声音”,是技与艺、形与神、科学与文化的统一。它不是单一的音色标准,也不是机械的技术模仿 ,而是根植于母语文化 、扎根于戏曲传统、建立在科学训练之上的综合艺术能力。它既是可以通过系统训练获得的“器 ”,也是需要长期涵养的“魂” 。具体而言,主要体现在三个层面:科学的发声基础、精准的语言表达、饱满的情感传递。
科学发声 ,是中国声乐好声音的基石,也是连接现代声乐与传统戏曲的关键桥梁。
声乐是一门以听觉为核心的艺术,所有技巧都要落实在声音上 。在教学中,我们常说教师要“耳朵上长眼” ,意思是要通过听觉精准判断学生的发声状态 、问题所在,并用清晰的逻辑引导调整。经过长期教学实践与舞台验证,我认为 ,无论民族声乐、戏曲演唱,还是其他唱法,好声音都要满足三个基本要求:第一 ,稳定、充分的呼吸支持,保证声音传得远 、听得清;第二,声音具有穿透力、层次感与立体感 ,从过去“单声道”式单薄扁平的声音,走向圆润、丰满 、富有空间感的“立体声 ”效果;第三,整体歌唱状态统一稳定 ,做到声区统一、音色统一、共鸣空间统一,避免挤 、卡、捏、白 、压、尖、虚、僵 、做作等不良习惯。
落实到具体训练,就是坚持深呼吸、高位置、在“腔”里唱 。
深呼吸,是声音的动力来源 ,为演唱提供持久稳定的支持;高位置,保证声音集中 、明亮、富有穿透力;在“腔”里唱,则强调共鸣腔体的打开与运用 ,让声音不飘、不浅 、不直白。这三点,既是专业声乐演唱的核心,也恰恰是传统戏曲演唱中“气沉丹田 ”“响膛膛”“脑后音”“膛音 ”等经验的现代科学阐释。正是因为声乐艺术抽象、无形、难以直观把握 ,才更需要建立一套逻辑清晰 、可操作、可检验的训练体系,让传统经验科学化,让科学方法民族化 ,从而真正提升演唱质量与艺术生命力 。
清晰准确的咬字吐词,是中国声乐区别于其他国家声乐体系的重要特征,也是最需要向戏曲学习的核心能力。
汉字有声、韵 、调 ,结构复杂、韵律独特,讲究“字头、字腹、字尾”的完整归韵,讲究“字正方能腔圆”。在戏曲演唱中,咬字不清则意不明 ,念白不准则韵不存,演员从小就要在口齿唇舌喉的配合上下足功夫 。反观当下一些声乐演唱,常常出现字头模糊 、归韵不到位、字音含混等问题 ,导致作品感染力不足、难以深入人心。
中国声乐的好声音,一定是语言与音乐高度统一的声音。演唱者要遵循汉字发音规律,做到出字利落 、引腔舒展、归韵干净 ,既让观众听得懂歌词,又让语言融入旋律、服务情感。在此基础上,情感表达是赋予作品灵魂的关键 。声音的强弱 、快慢、虚实、刚柔 ,都要随情感而动,以情带声 、以声传情。而在情感表达与韵味把握上,戏曲拥有极为丰富的资源:板式变化、润腔处理、顿挫起伏 、眼神身段 ,无一不是情感外化的方式。向戏曲学习语言表现力与情感张力,声乐作品才能真正做到字正腔圆、声情并茂、韵味十足,让人听得懂、记得住 、有共鸣 。
事实上,现代声乐的科学训练体系 ,对传统戏曲的当代提升也大有裨益。在长期口传心授的传承中,部分戏曲演员缺少系统的发声训练,容易出现高音吃力、音色单薄、声区不统一 、用嗓不科学等问题。将声乐科学训练引入戏曲 ,可以用科学方法保护戏曲嗓音、提升戏曲演唱、守住戏曲韵味 。
声乐科学在戏曲中的应用,重点集中在气息运用与共鸣调控两个方面。戏曲自古强调“气为声之本 ”,但传统教学多以经验为主。声乐中的胸腹式联合呼吸法 、呼吸控制、缓吸缓呼、快吸快呼等训练 ,可以为戏曲演员提供更稳定 、更持久、更可控的气息支持 。在共鸣与音色上,声乐训练可以帮助戏曲演员更好地调节头腔、口腔 、胸腔共鸣,根据行当与角色需要 ,拓展音域、统一声区、丰富音色变化。
归根结底,中国声乐的“好声音”,是一种具有文化主体性的声音理念。它以科学训练为方法 ,以母语为根基,以戏曲传统为滋养,既追求技术规范、声音品质,也坚守民族风格 、时代审美 。中国声乐与中国戏曲 ,同根同源、互补共生:戏曲为声乐提供文化底色、语言韵律与艺术神韵;声乐为戏曲提供科学方法 、系统训练与现代提升。二者相互借鉴、彼此成就,才能让中国声音既有科学高度,又有传统深度;既有技术精度 ,又有人文温度。
(作者:王洪波,系中国音乐学院声歌系教授、男高音歌唱家)
作者:王洪波
来源:光明日报【
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